宋词精选大全李煜，李煜的全部宋词‘南宫app’

2023-11-19点击量：735

李煜的全部宋词蝶恋花遥夜亭皋斋信步,甸过冬至,渐觉受伤春暮;数点雨声风约寄居,阴暗澹月云来去.桃李依依春暗度,谁在秋千,大笑里用力语.一片芳心千万绪,人间没有个决定一处.浪淘沙帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐热五更寒.梦里知道身是客,一晌贪欢.独自一人莫凭阑!无限江山,别时更容易闻时无以.流水落花春去也,天上人间.相见欢林花谢了春红，过于匆匆，不得已朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时轻？自是人生长怨水长东！相见欢无言独上西楼,月如钩,孤独梧桐,深院锁住清秋.剪成大大,理还内乱,是离愁,别是一般滋味在心头.虞美人春花秋月何时了,回忆知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌不应言在,只是朱颜改.问君能有几多恨,青天一江春水向东流.子夜歌人生愁恨何能免？销魂羞我情何限!故国梦复归，慧来双泪耳。高楼谁与上？宽记秋晴望。

回忆已是空，还如一梦中e69da5e887aa7a6431333234326435。宽愁一重山，两重山，山远天低烟水寒，愁枫叶丹。鞠花上进，鞠花残，塞雁高飞人并未还，一帘风月闲。

乌夜愁昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。

起跪无法平。世事漫随流水，算数来一梦啼笑。醉乡路稳宜频到，此外致使行。

破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

几曾诸法干戈。一旦不属于臣虏，沉腰潘鬓沉醉于。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏思念歌。

垂泪对宫娥。浪淘沙回忆只思哀，对景难分列。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，整日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚燕天净月华进。想要得玉楼瑶殿影，空照秦淮！清平乐别来春半，触目柔肠折断。砌行踪梅如雪内乱，曳了一身还剩。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行很远还生。浣溪纱转烛飘蓬一梦归，意欲遍寻陈迹怅人非，天教心愿与身责。

待月池台空逝水，生花楼阁谩斜晖，远望不择手段更加沾衣。谢新恩庭空客散人归后，画堂半凌珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，叹自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。呈圆形郑王十二弟东风吹水日衔山，春来长是斋。落花狼籍酒阑珊，笙歌饮梦间。

佩声悄，晚妆割，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏羞悬阑。虞美人风返小院庭芜绿，柳眼春因缘。

凭阑半日羞无言，依旧竹声新月形似当年。笙歌未散尊前在，池面冰初解法。

烛明香暗画楼浅，剩鬓清霜残雪思难任。三台令其不寐倦长更加，披衣出户行。

月寒秋竹冻，风切夜窗声。浣溪沙红日已低三丈浮，金炉次第再配香兽，红锦地衣随步脊。佳人舞点金钗拦，酒凶时谓之花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春晚妆初了清肌雪，春殿嫔娥鱼贯佩。凤箫吹断水云闲，轻按霓裳歌遍彻。少华谁更加明月屑，饮拍电影阑干情味托。

归时休放烛花白，待踩马蹄清夜月。更加漏子金雀钗，红粉面，花里继续相会。闻我意，感君怜，此情需回答天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

珊枕味，锦衾寒，慧来更漏残。菩萨酋花上明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔闻，向来偎人呼吸。奴为出来无以，教君肆意恨。又蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛掷吊翠云光，绣衣言异香。

潜来珠锁动，发觉银屏梦。脸快笑盈盈，相看无限情。又铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色亮相钩，秋波横欲流。雨云深刺绣户，来便谐衷素。宴谏又成空，魂迷春梦中喜迁莺晓月堕，宿云微，无语枕边倚。

明月芳草思依依，天远雁声熟。啼莺骑侍郎，余花内乱，孤独画堂深院。片红休扫尽从伊，再行舞人归。

宽愁云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，重颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人惜！一斛珠晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，嗣后谓之樱桃斩。

罗襟裛割殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床横凭娇无那，番茄咀嚼红茸，大笑向檀郎唾。

子夜歌寻春需是先春早，看花莫待花枝杨家。缥色玉柔擎，醅沉盏面明。

何妨频笑贲，严禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前。

去年花上不杨家，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。（或为冯延巳不作）渔父浪花无意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？又一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得权利。

更加漏子柳丝宽，春雨粗，花上外漏声迢递。怒塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾厚，透重幕，思念谢家池阁。

红烛腹，刺绣帏垂，梦长君知道。柳枝风情渐老闻春言，四处芳魂感觉旧游；多谢长条形似结识，强劲耳烟穗曳人头。

阮郎归采桑子亭前春弃红英尽，舞态游走。细雨霏微，抓双眉时暂开。绿窗耐心芳音折断，香印制灰。

可奈情怀，欲睡阴暗入梦来。捣练子令深院静，小庭空，间歇寒砧间歇风。不得已夜长人不寐，数声和月到帘栊。

捣练子云鬓内乱，晚妆割，带恨眉儿近岫扣。斜托香腮春笋帕，为谁和泪悬阑干？采桑子辘轳金井梧桐晚，几树根惊秋。昼雨新愁。

百尺虾需在玉钩。琼窗春折断双蛾皴，叹边头，意欲相赠鳞泛舟，九曲寒波不溯流。宽愁一重山，两重山，山远天低烟水寒，愁枫叶丹。

鞠花上进，鞠花残，塞雁高飞人并未还，一帘风月闲。谢新恩秦楼不知琴瑟女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。

东风有心我，才放一襟香。琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。

继续相会，如梦哑思量。又樱花落尽阶前月，象床恨悬玲捕虫。远似去年今日，怨还同。

双鬟不整云疲惫，泪涂白抹胸。何处相思苦？纱窗饮梦中。又庭空客散人归后，画堂半凌珠帘。

林风淅淅夜厌厌。小楼新月，叹自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

又冉冉秋光留不住，剩阶红叶暮。又是过重阳，台榭远望处，茱萸梨堕。

紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁鼻腔寒声，愁恨年年长相近。临江仙樱桃落尽春啼，蝶翻轻粉双飞。子规愁月小楼西，玉钩罗幕，思念暮烟耳。

别巷寂寥人骑侍郎后，望割烟草下滑。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，叹怨依依。

破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾诸法干戈。一旦不属于臣虏，沉腰潘鬓沉醉于。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏思念歌。垂泪对宫娥。

望江南斋梦近，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮扯轻尘，整天杀死看花人！又斋梦近，南国于是以清秋。千里江山寒色近，芦花深处泊穷舟。

笛在月明楼。望江南多少怨，昨夜梦魂中。还形似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！又多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说道，凤笙休向泪时刮起；肠断更加毫无疑问！乌夜愁昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。起跪无法平。

世事漫随流水，算数来一梦啼笑。醉乡路稳宜频到，此外致使行。浣溪纱转烛飘蓬一梦归，意欲遍寻陈迹怅人非，天教心愿与身责。

待月池台空逝水，生花楼阁谩斜晖，远望不择手段更加沾衣。宋词 李煜《浪淘沙令其》帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐热五更copy寒。

梦里知道身是客，一晌贪欢。独自一人什凭栏，无限江山，别时更容易闻时无以。流水落花春去也，天上人间。

门帘外传到雨声潺潺，浓烈的春意又要凋残。罗织的百锦被不受不了五更时的冷寒。只有迷梦中忘记自身是羁旅之客，才能享用片时的欢娱。

独自一人在太阳下山时在低楼上依靠栏杆远眺远方，因为想起旧时享有的无限江山，心中之后不会波涛汹涌无限伤感。思念它是更容易的，再行要看到它就很艰苦。像萎缩的江水凋落的红花跟春天一起回来也，今昔对比，一是天上一是人间。注解此词原为唐教坊曲度，又名《浪淘沙令其》、《卖花声》等。

问唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍加变动者），平韵，此徵又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙知音》，是别格。潺潺：形容雨声。

阑珊：衰残。一作“将阑”。罗衾（音qīn）：绸被子。

不耐：受不了。一作“不变暖”。身是客：指被囚汴京，已成囚徒。一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。

一作“饷”（音xiǎng）贪欢问：指贪图梦境中的快乐。凭栏：靠着栏杆。

江山：指南唐河山。我最喜欢的一首。查询资料谈谈李煜对宋词发展的影响看这篇论文后主李煜在政治上为亡国之君.然而,在文学方面却写了沁人心脾的词章,他在文学史上的地位是由他对词的拓展之功要求的.本文探究李煜对词的拓展之功及其原因,以期更加全面地了解李煜在文学史的地位.李煜对词的拓展之功,大体有三方面：首先青天一江春水般的感慨抒情.词初起于民间,最先的敦煌曲子词多体现了当时民间生活的真情实感,但其自如宫廷和贵族大家后,之后被引上了歧途,沦为皇家贵族和士大夫在花间樽前娱宾遣兴的工具.其中,最引人注目的是以华糜的文辞来刻画妇女的体态和风情.由于内容匮乏空虚,文人们之后千方百计在形式上下工夫,以华丽精美的外表来掩饰其空虚颓废的内容.而正是李煜,把词从浅斟低唱和形式主义的泥坑里推上社会人生,使它沦为抒写真情的工具.看他的《虞美人》之后反映了这一特点.春花秋月何时了?回忆知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!雕刻阑玉砌不应言在,只是朱颜改,问君能有几多恨!青天一江春水向东流.俞平伯评论此词开端曾云：奇语劈空而下.的确,这两句气魄澎湃,总结力极强,寓意独特,远非花间词的吟风弄月所能相提并论.作为臣虏的李煜,每对纯花秋月,大自然想起故国既已灭亡,何处是当年嫔娥鱼贯佩的春殿?何处是当年吹断水云间的笙歌?何处能再行重温当年饮拍电影阑杆的一份情味?凡此种种.都已沦为誓言复返的回忆,故又曰故国不堪回首月明中!误解到,雕刻阑玉砌幼稚、为难亡国之疼,毕竟景况仍然；但是当年赏花阑边,砖下留连快乐的有情之人,如今已是朱颜改--不是当年的神韵风采了.想起这些,自是肝肠寸断.问君能有几多恨!青天一江春水向东流.全诗写出的大自然、感慨,感情像喷泉般地迸发,不能遏制.李煜词不但写出忧伤任纵奔放,展现出快乐亦是近于任纵岚的.例如所作的《玉楼春》（晚妆初了清肌雪）等,他的词虽分成前后两期,风格亦有所不同,前期香艳,后期悲伤.然而这两种风格却同是出自于任纵与温柔一源的.王国维《人间词话》曰青天一江春水向东流可作为李煜的评语,此意大约是说道诗人的情感象滔滔滚滚的汛期的江水,一任其Cyrix水浸而下,没约束与容许,往复回环几乎迎合大自然,传达自己的思想感情,这是李煜仅次于的特点.《人间词话》辄云：尼采曰一切文学余爱人何谓血书者.后主之词,其所谓何谓血书者所谓血书既是说道后主词所展现出的情感,其悲伤真诚,犹如血泪铸铁而出.其次清水出有芙蓉,天然去雕饰的本色语言.李煜在语言运用方面的仅次于成就就是顺利地运用了白描手法.白描原是来自民歌而在我国古典诗歌中普遍运用的一种艺术技法.其特点在于不骗雕饰,以朴素的文笔对事物展开勾画,其特点展现出为清水出有芙蓉,天然去雕饰.在词的发展史上,第一个在这方面有引人注目成就并产生深远影响；大引李煜.李煜的词不论是前期还是后期,不论是写出艳情还是忘伤感,都是用白描手法必要抒写埃及对生活的现实感觉,捕猎人物具有特征的活动和心理,摄入最能唤起人物某种情感的景物.如李煜前期所作的《菩萨酋》：花上明月暗笼轻雾,今霄好向郎边去.划出袜步香阶,手提金缕鞋.画堂南畔闻,一晌偎人呼吸,奴为出来无以,教郎肆意恨.这首词刻画一位女子为爱神所抗拒,乘着雾笼月暗之夜,与情人幽会的情景,展现出人物在这一特定时刻所具备的错综复杂的心理状态.划出袜步香阶,手提金缕鞋.两句就摄入了少女相见时因惧怕激怒旁人而心地善良地脱掉丝鞋,蹑手蹑脚急步香阶这一类似行径来展现出她当时那种既提心吊胆的惊恐神色又掩抑不了的喜悦之情.一晌偎人呼吸,某种程度是在刻画人物活动的同时展现出私会时兴奋与惊恐交织这一心理状态的.通过对这几个近于有特色的行动的白描；在读者面前就明晰地双脚了一个近于有个性的、大胆而多情的少女形象,确实如见其人,如闻其声,如临其境之感觉.李煜运用白描手法不仅塑造成了传神的人物形象,而且还能建构一种与抒情形象结合的自然环境.如《乌夜愁》：林花谢了春红,过于匆匆,不得已朝来寒雨晚来风.胭脂泪,留人饮,几时轻?自是人生长怨水长东.这首词主要写出由于季节的交错变化所引发的对人生的一种感慨.在上半阕里,将人就林花建受寒雨无情蹂躏这一景象,用落花寒雨这些典型事物来引起人物对人生间美好事物匆匆衰败的怅惘.将人刻画了一幅狼籍残红的暮春图景,建构了一种令人无趣的环境.它对诗人收到的自是人生长怨水长东.这一内敛的感慨,起着了叹景衬情的起到,同时又使得诗人在词中刻画的情与景十分人与自然地融为一体.白描手法谓之塑造形象方面拒绝以简洁的笔墨来勾勒独特可感的艺术形象,这就预见了用来展现出这些形象的语言也必需是明净、全然、选材的.如《浪淘沙》：窗外雨e68a847a6431333361316630潺潺、春意阑珊.罗衾不耐热五更寒,梦里知道身是客,一晌贪欢.独自一人什凭栏,无限江山,别时更容易闻时无以.流水落花春去也,天上人间.这首词是李煜叛宋后的作品,词中抒写了他从一国之君跌为阶下囚后所感觉的辛酸和疼痛.诗人运用了大量少见又相似口语的词句来直抒胸臆：一晌别时更容易闻时无以都是妇孺皆知的家常语.尤其是流水落花春去也,天上人间两句,看起来语无难以置信之处,但它展现出的艺术形象寓意无穷.流水落花常常见,可在李煜笔下却迸发出不能 起至的感情洪流,它以现实生动的形象阐释了诗人在眼前物是人非的感叹中所竭尽的那种浩淼无边的愁思.《清平乐》中离恨恰如春草,更行很远还生一句,某种程度以生活化的语言表达了无边无尽的愁思.李煜的这些语言,虽然没什么一点锤炼的痕迹,但它却不足以把天底下各种各样的离愁别怨都涵盖只剩.诗人那种当作亡国之君的耻辱和每日以泪洗面的囚徒生活最痛切、最悲伤的情感,通过这些白描语言堪称传达得淋漓尽致了.从以上我们可以显现出李煜运用白描手法确实状难写出之景如在眼前的高超功力,它与花间词所用的语言有显著有所不同.我们中举以温庭筠《菩萨酋》一首为事例：水精帘里甚黎枕,变暖梨纳吉梦鸳鸯锦.江上柳如烟,雁飞残月天.藕丝秋色残,人胜参差剪.双鬓于隔年梨白,玉钗头上凤.这首词用一些华美精工的词语刻画居处的奢华和女子装饰的鲜艳.由于诗人只是把这些景物和现象用鲜艳精致的语言把它陈列在读者面前而不去展现出人物的活动,读者在喜爱之时有如亲眼目睹一个泥塑的美女,没什么生机之感觉.从这首词可以显现出花间词人在语言运用上重雕镂精致这一特点,在创作风格上与李煜是大有区别的.当然温庭筠笔下的女子形象未必就不美.但与李煜笔下的女子比一起,前者笔浓妆娇作之美,后者则具素妆天然之姿,堪称粗服乱头而不凌国色.总之,李煜词白描语言的运用是十分顺利的,他笔下的人物景物的形象虽只是施墨点染,简笔勾勒,却都能 中见色,形中质神.再行再加不六边形典故,不弃口语,语言朴素大自然而流水走珠.因此周之琦曰：予谓重光天籁也,恐非人力所及.沈谦曰：男中李后主,女中李易安；近于是当行本色.从不为过.此外李煜对词的题材的扩展更加有一点大书特书.突破花间为首狭小的男欢女爱,离情别绪的题材,把词从媚科中解放出来,就是指李煜开始的.李煜的词以国破俘虏为界,分成前后两期.前期的作品主要刻画宫廷生活和男女间的欢爱和情思,题材已呈现多样化的偏向.有写出宫廷生活,歌舞场面的如《玉楼春》：晚妆初了清肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.笙箫吹断水云间,轻按霓裳歌遍彻.少华谁更加明月屑,饮拍电影阑干情味托.归时休放烛光白,待踩马蹄清夜月.这首词刻画了歌舞场面的宏伟,有舞移清夜月,歌断碧空云之意境,刻画出皇家夜宴的全过程.特别是在是待踩马蹄清夜月句,遗兴油然,明隽出现异常,很有诗人情致.有写出开朗有意思的爱情场景的,如《菩萨酋》写出后主与小周后幽会的情景,精细地刻画出少女恋人时简单的心理活动.有离愁,有忆旧,有写出自己,亦有生活在他周围的王后、宫女、兄弟.李煜进宋后,抒写自己的故国之思、亡国之怨.这些词有写出秋夜的凄清,如《乌夜愁》（昨夜兼任风雨）写出幽居的寂寞,如《浪淘沙》（回忆只思哀）,《子夜歌》（人生仇恨何能免,）写出重生在梦里的回忆,如《浪淘沙》（帘外雨潺潺）,《望江南》（多少怨）,写出对故国的回忆,如《破阵子》（四十年来家国）,写出亡国之怨,如《虞美人》（春花秋月何时了）等等.这就更进一步不断扩大了词的展现出领域和题材,使词开始由闺阁庭院、男女情爱、宫廷夜宴逐步南北社会人生,非常丰富了文人词的书写角度和方法,充分发挥了词的起到,使词开始包括有一定的社会生活内容.故曰：词至李后主而眼界始大,感叹深达,欲变伶工之词而为士大夫之词.李后主之所以能开一代词风主要有以下几方面原因：一. 多愁善感的气质李煜出生于江南,山清水秀蕴育了多愁善感的气质、多才多艺的灵性.世在位期间放纵优游逛于感情的漩涡,非常丰富的思想感情使他对一草一木、春花秋月均有独有的感觉.因此,他往往能在看起来平时的句子里所含非常丰富内容,擅于总结出有人生中一些典型的、联合的、更容易感动人心的东西,如喜怒哀乐、离情别绪、人生愁恨等,引发读者回响.读者却不更容易慧出有彼此之间有什么有所不同而产生感情上的差距.凡是亡国遗民,流落游子,被贬 官吏,怀人愁者,读书了他的词都能引起感叹或借他的词句来抒写自己的思想感情.二. 大起大落的身世李煜从南唐王者天子急剧叛为异邦阶下之囚,过着杨家卒守门,以泪洗面的耻辱生活,这种最内敛的感叹,最尴尬的千古遗恨,涵盖了人生深达甚广的离愁别怨.作为一代帝王来说,毕竟得天独厚的创作素材.这样的经历、处境与其文学天才的燧石相碰斩,就必定收到美好的艺术火花.假如李煜没薄命的政治遭遇,不是从神圣不可侵害的君主宝座上跌入为低贱卑微、任人宰割的阶下囚,他也跳跃不来晚唐以来花间词派的 臼,将依旧陶醉在笔调浓丽、寄情声色的宫廷艳词中.于是以因为李煜具有国破家亡的悲惨经历,他才能对高傲的境遇愤愤不平,他才能一鼓吹无病呻吟的陈规陋习而直抒胸臆,他才能废置雕饰粉饰而昌白描勾勒,从而才能冲破艳词的樊篱,把词的创作推上新的境界.三. 学养愈多深,则性情愈多真为李后主在宫廷生活和亡国囚徒方面的学养是较深的,因而能写沁人心脾的词章,这是就学养的狭义而言.若从广义而言,应该否认李后主的学养是深的.他长年生活于宫廷的狭小天地,没普遍地认识社会,并不有为熟知简单的社会对立.所以他比较地留存了童心,不夹杂着过于多的功利观念.写出起诗词来,就较为大自然的流露出真性情来.李煜之所以指出李煜,李煜词之所以为李煜词,既是基于仅有心寄托的一份温柔深挚的感情,不论是亡国破家之前,写出的歌舞宴乐之词,还是亡国破家之后,写的痛悼悲伤之词.李煜有一颗赤子之心,他虽为皇帝却无一般帝王傲慢无情与阴险阴险,忽略,他对家人和臣下都较为尊重仁道.如对其弟李从善和大小周后都抱有真诚的感情.只有以赤子之心来体验、感觉人生,才能取得独有的审美意识.此外,李煜词的艺术特点,有一部分是不受他父亲李憬的影响,李煜词的独有风格,如少标记,多感叹等都是李煜词的先导,比李煜大三十四岁的冯延己,富裕感情,竭尽深爱的对时事的动容的词,对李煜亦有灵感起到.而韦庄词的和缓简单,明白如话,识情深至,与李煜词极为相似.而李煜后期的词又多达了上述三人,他在汲取前人经验的基础上而独辟蹊径,将词的展现出艺术提升到十分娴熟的地步.综上所述,李煜在中国词史上的拓疆之功是不能高估的.于是以因为如此,在李煜死后的一千多年里,人们仍然否认他在我国文学史上占据一席之地.南唐后主李煜的所有诗词。【第一篇】虞美人·春花秋月何时了五代：李煜春花秋月何时了？回忆知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌不应言在，只是朱颜改。问君能有几多恨？青天一江春水向东流。

译文这年的时光什么时候e68a84e8a2ade799bee5baa631333366303237才能真相大白，回忆告诉有多少！昨夜小楼上又吹向了春风，在这皓月当空的夜晚，怎忍受得了回想故国的痛苦。精雕细刻的栏杆、玉石砖的台阶应当还在，只是所缅怀的人已凋亡。要回答我心中有多少忧伤，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。【第二篇】相见欢·无言独上西楼五代：李煜无言独上西楼，月如钩。

孤独梧桐深院锁住清秋。剪成大大，理还内乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。译文默默无言，孤孤单单，独自一人徐徐攀上空空的西楼。浮现望天，只有一转弯如钩的冷月伴。

低头望见，不见梧桐树孤独地孤立无援院中，幽静的庭院被弥漫在清冷感慨的秋色之中。那剪成也剪成大大，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之厌。那悠悠愁思卷曲在心头，却又是另一种无可名状的伤痛。【第三篇】浪淘沙令其·帘外雨潺潺五代：李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐热五更寒。梦里知道身是客，一晌贪欢。独自一人什凭栏，无限江山，别时更容易闻时无以。流水落花春去也，天上人间。

译文门帘外传到雨声潺潺，浓烈的春意又要凋残。罗织的锦被不受不了五更时的冷寒。

只有迷梦中忘记自身是羁旅之客，才能享用片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在低楼上依靠栏杆远眺远方，因为想起旧时享有的无限江山，心中之后不会波涛汹涌无限伤感。思念它是更容易的，再行要看到它就很艰苦。像萎缩的江水凋落的红花跟春天一起回来也，今昔对比，一是天上一是人间。

【第四篇】相见欢·林花谢了春红五代：李煜林花谢了春红，过于匆匆。不得已朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时轻。自是人生长怨水长东。

译文树林间的红花早已开花，花开花落，才有几时，觉得是去得过于匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能精辟那凄风寒雨昼夜蹂躏呢？绽放四起的红花，被雨水淋过，看起来美人双颊上的胭脂在和着泪水流过。花儿和怜花人互相眷恋，如醉如痴，什么时候才能再行相遇呢？人生根本就是令人愤恨的事情过于多，就像那东逝的江水，一触即发好比，永无尽头。

【第五篇】宽愁·一重山五代：李煜一重山，两重山。山远天低烟水寒，愁枫叶丹。菊花进，菊花残。

塞雁高飞人并未还，一帘风月闲。译文一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么近，天是那么低，烟云水气又冻又枯，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

菊花进了又堕了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空鸣声南飞，思念的人却还没回去。悠悠明月照在帘子上，随风飘日月。

【第六篇】清平乐·别来春半五代：李煜别来春半，触目柔肠折断。砌行踪梅如雪内乱，曳了一身还剩。雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行很远还生。译文思念以来，春天早已过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶行踪梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。鸿雁早已飞到而音信没什么依凭，路途遥远，要回来的梦也无以构成。

思念的愁恨只不过春天的野草，越行越近它越是繁生。【第七篇】临江仙·樱桃落尽春啼五代：李煜樱桃落尽春啼，蝶翻金粉双飞。子规愁月小楼西，玉钩罗幕，思念暮烟耳。

别巷寂寥人骑侍郎后，望割烟草下滑。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，叹怨依依。译文宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天啼，幼稚的粉蝶儿还是寻乐双飞。

杜宇转化成的子规在小楼西面夜夜情兜愁。悬着楼窗的玉钩罗幕了望，思念地看著幕烟低垂。入夜后小巷里一片岑寂，人们都以争相骑侍郎去，凄然欲绝面临烟草下滑。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾吊。

但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人叹怨依依。【第八篇】虞美人·风返小院庭芜绿五代：李煜风返小院庭芜绿，柳眼春因缘。

凭阑半日羞无言，依旧竹声新月形似当年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解法。

烛明香暗画堂浅，剩鬓青霜残雪思难任。译文春风吹回去了，庭院里的杂草变绿了，柳树也长成了嫩叶，一年又一年的春天之后回到人间。

独自一人依赖着栏杆半天没有话说，那琴瑟之声和刚照亮的月亮和往年差不多。乐曲弹奏未完，酒宴未散，仍在之后，池水冰面初进。

夜深之时，华丽而精致的君室也显得幽静。我已年老，忧思难以承受啊。【第九篇】破阵子·四十年来家国五代：李煜四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾诸法干戈？一旦不属于臣虏，沈腰潘鬓沉醉于。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏愁歌，垂泪对宫娥。译文南唐开国有数四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟，可与天际相连，宫苑内贵重的草木繁茂，就像车顶在烟雾里的女萝。

在这种奢华的生活里，我哪里告诉有战争这其实呢？自从做到了俘虏，我因为在担忧痛苦的虐待中过日子而腰肢减半髯、鬓发斑白。最使我忘记的是不知所措地嘱咐宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还诏起愁的歌曲，这种生离死别的情形，令其我悲伤欲绝，不能面临宫女们垂泪而已。【第十篇】蝶恋花·春暮五代：李煜遥夜亭皋斋信步。才过冬至，渐觉受伤春暮。

数点雨声风约寄居。阴暗淡月云来去。

桃杏不见香暗渡。谁在秋千，大笑里用力语。一寸愁千万绪。

人间没有个决定处。译文夜间在亭台上踱着步子，不告诉为何冬至刚刚过，之后早已感觉到了春天消逝的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕着下，弥漫着阴暗的光泽。桃花、杏花在暗夜的空气中弥漫着幽香，不告诉在园内孤着秋千，音节说道大笑的女子是谁？对她千万般思念，在广阔的天地里，竟然无一处可以决定“我”的愁愁绪。

【第十一篇】乌夜愁·昨夜风兼雨五代：李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏折断频欹吊，起跪无法平。

　世事漫随流水，算数来一梦啼笑。醉乡路稳宜频到，此外致使行。译文昨天的夜晚，风雨交加， 遮窗的帐子被秋风刮起出有飒飒的声响，窗户外传到了令人烦躁的风声雨声，整整敲了一夜。蜡烛自燃的所剩无几，壶中水已漏尽，我不时的多次一起斜靠在枕头上。

躺下跪一起思绪都不需要稳定。人世间的事情，如同流水东薨，说道过去就过去了，想一想我这一生，就像做到了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平缓，也无忧伤，可经常去，别的地方无法去。

【第十二篇】忆江南·多少怨五代：李煜多少怨，昨夜梦魂中。还形似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。译文我有多少的怨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，经常在上苑游玩，车子如流水穿越，马队像长龙一样川流不息。

正是景色典雅的春天，还刮起着融融的春风。【第十三篇】捣练子令·深院静五代：李煜深院静，小庭空，间歇寒砧间歇风。不得已夜长人不寐，数声和月到帘栊。译文秋风送了间歇的寒砧声，在小庭浅院中，听得十分感慨。

夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更加使人误解到征伐人独自，想起了绵绵的离恨和愁。因而明月不寐，愁思百结。

【第十四篇】菩萨酋·花上明月暗笼轻雾五代：李煜花上明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步梨阶，手提金缕鞋。画堂南畔闻，向来偎人呼吸。

奴为出来无以，教君肆意恨。译文阴暗的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相会。我光着袜子一步步努上香阶，手里还轻轻地托着那双金缕鞋。

在画堂的南畔我再一看到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不时的发颤。你可告诉我出来闻你一次是多么的不更容易，今天晚上我要让你乐趣地把我爱怜。【第十五篇】浪淘沙·回忆只思哀五代：李煜回忆只思哀，对景难分列。

秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，整日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚燕天净月华进。想要得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

译文回忆回想起来，只令人徒增感叹；即便面临多么幸福的景色，也注定无法排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷遇的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。

门前的珠帘，任凭它低沉地耳着，从来不刮，当真整天也会有人来看望。横江的铁锁链，早已深深地埋于江底；豪壮的气概，也早就付与荒郊野草。傍晚的天气慢慢转凉，这时的天空是那样的明净，月光没什么遮拦地洒满秦淮河上。

【第十六篇】喜迁莺·晓月堕五代：李煜晓月堕，宿云微，无语吊频欹。明月芳草思依依，天远雁声熟。

啼莺骑侍郎，馀花上内乱，孤独画堂深院。片白毕埽尽从伊，再行舞人归。译文拂晓的月亮跳下蓝天，夜空云雾早已微淡，默默无语悬在枕上。无语仍恋爱芳草绵绵，雁声消失很远天边。

啼晓的黄莺骑侍郎，零落的飞花内乱，只留给孤独画堂深深院。任落红四起休扫它，再行唱歌人回当地毯。【第十七篇】子夜歌·人生愁恨何能免五代：李煜人生愁恨何能免，销魂羞我情何限！故国梦复归，慧来双泪耳。

高楼谁与上？宽记秋晴望。回忆已是空，还如一梦中。译文人生的愁恨怎能怕了？只有我伤心深感悲情无限！我哭泣自己重返故国，一唤醒来双泪垂落。

有谁与我同登高楼？我总有一天忘记一个日出的秋天，在高楼远眺。回忆早已成空，就好像在梦中一般。【第十八篇】忆江南·多少泪五代：李煜多少泪，沾袖复横颐。

心事莫将和泪滴，凤笙休向月清刮起，肠断更加毫无疑问。译文我有多少的泪水，纵横交错地流在脸上。

我的心事不必当作边哭边述说，那笙箫不要在我流泪时刮起呀，我现在毫无疑问已是极为伤悲了。【第十九篇】木兰花·晚妆初了清肌雪五代：李煜晚妆初了清肌雪，春殿嫔娥鱼贯佩。笙箫吹断水云间，轻按霓裳歌遍彻。临春谁更加明月屑？饮拍电影阑干情味托。

归时休放烛光白，待踩马蹄清夜月。译文月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前趁此机会画妆。因是晚妆，为了合适舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。

宫娥们刚刚所画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列规整，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感觉。歌罢宴骑侍郎，月色更明。当面嘱咐随从涅槃红烛，纯任得得马蹄，踩着一路月色啼，方见得歌舞虽骑侍郎，而余兴未尽！【第二十篇】临江仙·樱桃落尽春啼五代：李煜樱桃落尽春啼，蝶翻金粉双飞。

子规愁月小楼西，玉钩罗幕，思念暮烟耳。别巷寂寥人骑侍郎后，望割烟草下滑。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，叹怨依依。

译文宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天啼，幼稚的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化成的子规在小楼西面夜夜情兜愁。悬着楼窗的玉钩罗幕了望，思念地看著幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂，人们都以争相骑侍郎去，凄然欲绝面临烟草下滑。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾吊。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人叹怨依依。

【第二十一篇】临江仙·樱桃落尽春啼五代：李煜樱桃落尽春啼，蝶翻金粉双飞。子规愁月小楼西，玉钩罗幕，思念暮烟耳。别巷寂寥人骑侍郎后，望割烟草下滑。

炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，叹怨依依。译文宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天啼，幼稚的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化成的子规在小楼西面夜夜情兜愁。悬着楼窗的玉钩罗幕了望，思念地看著幕烟低垂。

入夜后小巷里一片岑寂，人们都以争相骑侍郎去，凄然欲绝面临烟草下滑。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾吊。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人叹怨依依。【第二十二篇】菩萨酋·铜簧韵脆锵寒竹唐代：李煜铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色亮相钩，秋波横欲流。雨云深刺绣户，来便谐衷素。宴谏又成空，魂迷春梦中。

译文管簧乐器弹奏出有悦耳悦耳的乐曲，因幸刮起乐器而使夜晚显得严寒。粗壮如玉的手指往返拨弄，丝竹之后弹奏出有新制的乐曲。

目光不禁身旁，眼睛里充满着情意。在深精致的居室成就男欢女爱，立刻就使两人的情感谐和完全一致。

但是谈笑完结后，刚才的柔情蜜意马上又沦为空虚，魂思早已如痴如醉，就如沉迷在春梦中。【第二十三篇】一斛珠·晓妆初过五代：李煜晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，嗣后谓之樱桃斩。

罗襟裛割殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床横凭娇无那，番茄咀嚼红茸，大笑向檀郎唾。译文晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。

清风并未演唱，先露一钝花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流入了含蓄如莺的清歌。到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅扰啜或许还过于过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在乎污湿罗衣？最传神的是，大笑咀嚼着红嫩的草花，向心上人拭个不时。【第二十四篇】阮郎归·呈圆形郑王十二弟五代：李煜东风吹水日衔山，春来长是斋。

落花狼藉酒阑珊，笙歌饮梦间。佩声悄，晚妆割，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏羞悬阑。译文东风吹动春水，远山相连着落日，春天来了长年都很无趣。

落花一片狼藉，酒兴也渐渐波动，吹笙唱歌整日就像饮中梦里一般。春睡醒来，明明告诉晚妆已零乱不整，但谁还不会去整理梳妆？时光不易逝，朱颜不易杨家而无人喜爱，黄昏时候不能独自一人倚靠着栏杆。【第二十五篇】浣溪沙·转烛飘蓬一梦归五代：李煜转烛飘蓬一梦归，意欲遍寻陈迹怅人非。天教心愿与身责。

待月池台空逝水，生花楼阁知音斜晖，远望不择手段更加沾衣。译文感叹世事变幻莫测，像那风摇烛火一样飘忽不定，又看起来漂流到的浮萍一样，最后只是如梦一场，想找寻往昔的旧痕，可已是物是人非，能到哪里去找寻呢？隔着重重山水。这就是天意如此吧。

让我的内心所想与实际情况忽略。我车站在池塘上，看著流水无情空自流过，那矮小楼阁的阴凉遮盖了花草树木，我身旁着傍晚的阳光，眼前剩是夕阳的余晖，登高望远，很久看到往昔熟知的身影，看到日思夜想的古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，竟然他心痛地流个够吧。李煜的词是不是归属于宋词归属于。

在对宋词分类的时候，李煜的词被归属于宋词的婉约派，可见李煜的词也是归属于宋词的。ps:李煜是五代十国时期南唐国主，宋朝创建以后南唐还没覆灭，可见李煜所处的年代与宋朝只不过也有重合的时期。欲十首宋词，不要过于宽。

也不要过于非常简单。1.吴山青·金璞明 宋代：赵溍金璞清。玉璞明。

小小杯柈翠襟倚。剩将春色丰。仙佩鸣。

玉佩兜。雪月花中过洞庭。

此时人独清。译文那株饲在瓷盘中的水仙，好像就是 一位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(朱 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的交错下飘行在四周进满鲜花的洞庭湖面，但闻仙袂飘飘，环佩叮当作响。2.八声甘州·摘取青梅荐酒 宋代：汤恢摘青梅荐酒，甚残寒，犹怯苎萝衣。

于是以柳腴花上髯，绿云冉冉，红雪霏霏。隔屋秦筝允诺，谁五品春词?叹繁盛梦，流水斜晖。相赠虚孤山山下，但一瓢饮水，浅凌苔菲。婉青山有思，白鹤岂机。

怅年华，不已搔首，又在涯，弹泪送春归。销魂近，千山愁祢，十里荼种。译文摘得恋爱的梅子来佐酒，但酒厚足以抵挡暮春的残寒更何况穿着的是薄弱的苎萝衣。

正是绿肥红瘦的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，坚硬披垂。落花争相，近望见看起来下起的红雪。

冥想静想间，又隐约听见邻里的歌妓于是以较低按秦筝，演唱春词诗新诗。叹往昔，那曾多次的风流繁盛恍然如梦，只只剩斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限伤感。

我归隐在 孤山山下，每日宽凌苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我经常讨厌青山安静宁静，好象在凝神冥想似的;也讨厌以前的隐士们以鹤、梅终日，因记得了人世的权谋机变，而能时刻维持着一颗恬然自得的心。远眺天涯，想到又是一年春尽，不已黯然销魂，搔首踟蹰，想起自己的青春年华也于是以随着春天匆匆推移，眼泪之后在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传到了杜鹃的声声悲啼，那悲惨的鸣叫伴着在山间，好像在说道着“不如归去”;婆种花于是以绽放，布满十里山谷。

3.一剪梅·浪漫 宋代：汪元量十年恨眼泪巴巴。今日思家，明日思家。一团燕月明窗纱。

楼上胡笳，塞上胡笳。玉人劝说我择流霞。缓剥琵琶，急剥琵琶。一从别后各天涯。

意欲相赠梅花，莫寄梅花。译文十年愁眼不开眼泪巴巴，今天思念家乡，明天思念家乡。一团明晃晃的燕月照在窗纱上，塞上又传到阵阵胡笳声。

玉人劝说我定夺美酒，手指较慢滚转弹琵琶，快滚转弹琵琶。此地一别后各逃天涯，想要相赠上一枝梅花，又知道梅花寄到何处。

4.望江南·三月暮 宋代：吴文英三月暮，花落更加情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳叹嘶风。

堤畔画船空。恹恹饮，宽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。

到处觅得残红。译文三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更加浓烈。人离开了后秋千在月光中静静地挂着，拴在杨柳树下的马儿疲惫得都想波浪嘶叫。

开到在堤边的画船上空无一人。小帘栊中的人整日深感浑身无力，昏昏欲睡。

归家的燕子因为银烛于是以亮着，不肯飞到巢中。蓝树荫内，流浪的黄莺不时地啼叫。春光推移了，连那凋萎的花上也到处可寻。

5.采桑子·彭浪矶 宋代：朱敦儒扁舟去不作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。

叹中原泪满巾。碧山对晚汀洲冻，枫叶芦根。

日落波平。恨损辞乡去国人。

译文乘舟逃到江南，就像失群的大雁，寂寞的浮云。来回在连绵的烟尘之中，回国中原已泪满襟。碧山对着水边的平地有丝丝凉意，看著枫树叶和芦苇根。

太阳落山了水波安静了愤恨离开了家乡。6.少年游·朝云漠漠散轻丝 宋代：周邦彦朝云漠漠散轻丝。

楼阁深春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日清金屋，春色在桃枝。不形似当时，小桥冲雨，幽恨两人闻。译文一个狭小的小楼上，漠漠朝云，用力细雨，虽然是春天，但春意并不美浓。

他们就在这样的环境中相见。云较低雨密，雨就越下越大，大雨把花柳打得一片疲惫，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。

两人在如此凄风冷雨的艰苦情况下相见，又因为某种缘故被迫分离出来。小楼相连着阁楼，那是两人约会的均须。

但是两人都是冒着春雨，踩着满街泥泞互为愁的，他们抱恨而别。门外的花柳如泣如啼，双飞的燕子艰苦的飞行中。现在风和日丽，金屋藏娇；桃花在春风中明艳美丽，摇曳多姿，他们现在在这幸福的春日快乐地生活在一起。仍然像以前那样经历凄风苦雨。

回想一起，那时的小桥冲雨，终究不尽相同一番滋味。眼前这安稳的无虑生活在一起终究不如当时那种紧绷、凄苦、抱恨而别、彼此愁的情景来的意味深长。

7.后庭花·一春无不西湖 宋代：荣棐一春不诸法西湖面。翠羞红倦。

雨窗和泪鼓湘管。意长稿较短。爱惟有雕梁燕。

昧伴。东风不管琵琶恨。落花吹遍。

译文一个春季没和西湖谋面，害怕闻外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥舞着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么宽，信笺却这么较短，我怎么需要把话说得完。懂我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我伴。东风哪不会在乎我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。

8.采桑子·彭浪矶 宋代：朱敦儒扁舟去不作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。

叹中原泪满巾。碧山对晚汀洲冻，枫叶芦根。日落波平。

恨损辞乡去国人。译文乘舟逃到江南，就像失群的大雁，寂寞的浮云。来回在连绵的烟尘之中，回国中原已泪满襟。碧山对着水边的平地有丝丝凉意，看著枫树叶和芦苇根。

太阳落山了水波安静了愤恨离开了家乡。9.好事将近·汴京觐见言教坊艺有感于 宋代：韩元吉凝碧旧池头，一听得管弦凄切。多少梨园声在，总致使华发。

杏花到处弃春愁，也倚野烟放。惟有御沟声断，形似闻人呜咽。译文回想往日宫廷中的池苑，一听见过去宫中的音乐，我马上深感无限的感慨之情。

有多少当年梨园的曲调在里面，一声声，令其我这白发老人觉得无法回忆起回忆所添的忧伤。天下大乱之间，杏花也无处可逃，只有独自一人依傍着荒野默默地对外开放，没有人喜爱和惭愧。

只有御沟中的水声，告诉人心中的悲伤。10.唐多令·秋暮有感于 宋代：陈允平休去采行芙蓉。秋江烟水空。

带上斜阳、一片征伐鸿。意欲顿闲愁无顿处，都看似在两眉峰。心事寄题红。

画桥流水东。断肠人、不得已秋美浓。

叹层楼啼哑，早于新月、悬挂梧桐。译文不要去采行芙蓉花，秋天的江面烟水空漾。夕阳下，一群大雁正在回家。

想要把心中的闲愁安顿好，却安顿很差。全都填在紧锁的眉峰上。满腹的心事写出在红叶上，让它随着流水飘向冬。

秋意就越美浓，人就越伤心。回首高楼，如期才回来。

此时，一轮新月已早早悬挂在梧桐上。拓展资料：宋词是时隔唐诗之后的又一种文学体裁，基本分成：婉约派（还包括花间为首）、豪放派两大类。婉约派的特点，主要是内容注重儿女风情。结构深细严谨，推崇音律谐婉，语言圆润，甜美恬静，具备一种柔婉之美。

内容较为窄狭。由于长期以来词多渐趋宛转柔和，人们之后构成了以豪放为正宗的观念。

就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，于是以代表了这种观点。豪放词风长年支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，莫不从有所不同的方面忍受其影响。豪放派的特点，大体是创作视野更为辽阔，气象宏大雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘死守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。

南渡以后，由e79fa5e98193e4b893e5b19e31333365666264于时代巨变，动人仁慈的浑厚之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更加沦为创作豪迈词的一代巨擘。豪迈词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且普遍地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历年来都有标举豪迈旗帜，大力自学苏、辛的词人。资料来源：百度百科-宋词唐诗宋词书画辞典中，李煜的词有哪些唐诗宋词书画辞典中，闻李煜的词有：①《虞美人》春花秋月何时了？回忆知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌不应言在，只是朱颜改。道问君能有几多恨？青天一江春水向东流。

版 ②《相见欢》无言独上西楼，月如钩。孤独梧桐深院锁住清秋。剪成大大，理还内乱，是离愁，别是一般滋味在心头。③《宽愁》一重山，两重山。

山远权天低烟水寒，愁枫叶丹。菊花进，菊花残。塞雁高飞人并未还，一帘风月闲。

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